太行痴墨客 庄外一闲人
　　　　　　—北宗山水画家裴永志先生印象
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　文/张丹媛
    说裴永志是画界侠客，是有其主观因素的。
    近年来画坛风气不是很好，阿猫阿狗、名家杂家，许多人混迹于画坛，甚而至于呼啸着自立山头,创宗立万儿，把个清心静雅的书画文化搞的乌烟瘴气，不是孜孜不倦于艺术的探索和追求，而是沽名钓誉，愣扎扎张牙舞爪，有人痛心地说画坛不乏小混混，斯言诚哉。

    认识裴永志先生是一句语缘，“庄外闲人”博客网页眉首上的半行小字极具勾人心性，“地球上一闲人，没事画点小画，喝点小酒儿……”。裴永志是一个耽爱山山水水的慧情中人，有江湖豪气，属于可以大碗喝酒大块吃肉，以瞬间引为知已的那种人。此君散淡、豁达、洒脱，于江湖之事充耳闲置，用他自己的话讲，叫吾乃地球上一闲人，没事画点小画，喝点小酒……带了些隐居的侠气，有“采菊东篱下，悠然见南山”的陶公之风。

    跟他聊天，是一种享受，旁征博引，妙语连珠，满含着对人情世事的洞察练达，以及对艺术的不倦痴爱。他自幼酷爱绘画，经世醉心于此，几十年来乐此不疲，那份对艺术的坚持令我辈肃然起敬。在坚持传统的基础上，俯拾古今名家神韵，汇注笔端，成自家小品，极具洒脱的韵律。师法古人，通意精辟，宋代山水画家的造景、元代山水画的飘逸、明代画家的洒脱及近代大师的浑厚，都令其浑然忘我，不知所已。师古而不拟古，常常对古代“三家山水”与近代大师的画风互置相对论，窥其不入死角，独辟溪径，与北宗人全景式构图中寻找与现代生活相匹配的哲理，予情、景、物于一体，把北方山水刻画的恰到完美。他的作品中不泛生活中的挚情与传统艺术的真谛，浑厚苍劲，天真意趣，大家之风潭落纸端。

    师承大师石齐，他的艺术更为精进。“峻叠皴”的技法，对他所特别钟爱的以太行山为代表的北方山水是一个完美的诠释，北方山水的那种峻峰高耸、层峦叠累之势壮雄强气象在他的笔下流淌而出，开中国北宗山水画画法之新风气。

    应了石涛那句话：“笔非蒙养不灵，墨非生活不神”。生活中的裴永志注重从生活中汲取灵感，苍岩之顶，香山曲径，茶马古道旁，青山绿水间，常常窥见他与山水为伍的身影，对山把泼墨宣泄，把艺术与生活完美地杂揉于一起，北方山水的大气磅礴在其笔下呼之欲出，在他的画作中，能够读出景与物的天人合一以及自然流淌的和谐韵律，裴先生对自然的钟爱可见一斑。

生活中的他是淡泊的，于名利之外坚持自己的艺术追求，不媚俗，不跟风，有自己的为人之道，为艺之道，却又故道热肠。他的山水画作具有娴熟的艺术技法和冷峻之感，这与他所一直坚持的“功夫在画外，画意在胸中，情遣丹青，得法于法之外”是有莫大关联的。在他看来，最大的法是无法，功夫在题外，胸中有丘壑，艺术之路才能越走越宽，越走越远。

     太行痴墨客，庄外一闲人。裴永志的淡泊与探索精神在当今画坛是难能可贵的，他就像一个痴情侠，坚持着自己的个性追求，于艺术、于生活，他有他的一亩三分地。

    《农秋挂太行》是一幅充分体现裴永志先生师法自然、崇尚自然之作。作品层次分明，近景山石与林木互为衬托，间居人家，流水婉延有致。其山石坚挺有力度，林木俊秀，散居人家木栅栏透现闲适之意，山下与山上遥相呼应。流水声音潺潺，似入耳来。远山景致若隐若现，恍若仙境，一派秋意盎然。

    《山坳晴雪》看积雪衬着山和树幽幽的底色,在山坳里宁静又喧嚣地绽放光采,如同一个单纯又洁白的愿望……

    几间小居，柴门虚掩。远处雾气笼罩，作品点、线、面处理精到，构图远近层次分明，林木苍桑有寒意，枝桠间却也透露出勃勃生机。整个画面意与景极具传神，有苍茫迷离之感。