正话反话

　　当然，对于类似郭维洪的直言声音，也有拍卖界的人士表现出审慎乐观的姿态。“在香港春拍中曾梵志作品拍出天价的情况下，说市场已到拐点，未免过于悲观了，也解释不通。”保利拍卖行的资深人士李军就提出过这样的不同看法。

　　但是，对于李军的说法，一位不愿透露姓名的圈内人却从另一个角度给出了一个有点冷酷的分析——中国当代艺术品一路暴涨之后在今年海外春拍上遇冷，如果回到香港和北京，再出现价格暴跌或者大量流拍，整个市场恐怕就会一蹶不振了，所以有人出来护盘，打了场“香港保卫战”和“北京保卫战”，但护盘成功并不代表泡沫就可以继续膨胀下去，这两年中国的当代艺术是纯粹的投机行为，跟艺术本身无关。国际大收藏家其实并未真正认可中国当代艺术。在国际经济形势不佳、前景不明的大环境中，被炒高到离谱的当代艺术品价格是时候降下来了。

　　还有艺术品资深拍卖人士认为，迈克·博耐特和霍华德·法伯等国际大藏家在今年的抛售举动，显示他们已经觉得中国当代艺术品的价格在短期暴涨后已经达到了太高的价位，而且“天价做局”等炒作行为的普遍存在，导致这两年中国当代艺术市场虚假繁荣，现在，泡沫已经胀大到了危险的时刻。

　　暴富之后

　　其实，只要细心观察，便会发现哪一种说法更具说服力。因为，即使是护盘，也不可能无原则地蛮干——从投资者的角度来说，如今再介入一线艺术家的作品拍卖，风险太大，还不如转向收藏有潜力的年轻艺术家的作品。这种心态，已经在今年的各大拍场上显现出来，许多成交价超出估价的作品往往都出自“新秀”之手，价格也多在百万元级别。

　　中国当代艺术品的最大藏家、拥有2000幅中国当代艺术品的瑞士人希克虽然不相信当代艺术市场的泡沫会在短期内破灭，他认为亚洲经济的强劲状态会给艺术市场有力的支撑，但新的问题是，“买家多过艺术家，如何得到有潜力的好东西才是最重要的”。希克希望亚洲艺术市场的暴涨能够停止，也希望中国艺术家在创作中投入更多耐力与耐心，不要眼中只看到市场上虚高的价格。

　　说到市场的虚火，当代艺术家刘野总会被人拿出来做例子：在2005年11月的保利上海秋拍上，市场认知度并不高的刘野的一幅《温柔地杀我》估价仅为12万至15万元，但最终却以121万元高价拍出。一年后，海内外拍场上，以超过100万元价格成交的刘野作品已多达20幅，其中超过500万元的有8幅，到了2007年9月，在纽约苏富比秋拍上，刘野的《美人鱼》竟以1080万元成交，不到两年时间，他已跻身千万元级画家!

　　“一夜暴富”的神话或许可以被复制，但就一个神话本身而言，在起伏之后终究要进入尾声。对于近一段时期以来火爆异常的中国当代艺术品，今年的气候显然有些难以捉摸，乍暖还寒之下，种种的变数对中国当代艺术品市场的发展来说，未必不是一件好事。