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“20世纪中国美术研究展”概述 |
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作者：周艺 来源 ： 《中国文化报•美术周刊》 |
“人民，只有人民，才是创造世界历史的动力。”(毛泽东语)5·12四川汶川大地震后，国旗为普通国民的死难而降，汽笛为普通国民的死难而鸣，生命的尊严站上历史高点，普通人的生命同等尊贵。人民的生存、人民的权力、人民的价值得到尊重，这是时代的进步、中国的进步，是中华民族的先辈们浴血奋斗的目标，也是20世纪中国美术史发展的主流，是我们的前辈艺术家终生努力的理想。
由文化部艺术司和中央美术学院共同主办的“人民·历史——20世纪中国美术研究展”于9月5日在北京中央美术学院陈列馆举办。与以往对于20世纪中国美术发展历程的回顾展不同，“人民·历史”是一个学术性的研究展。展览以历史为线索，以20世纪中国美术中的人本主义为主线，由民国美术、新中国成立后的“毛泽东时代美术”和新时期美术3个专题组成。
民国美术的专题紧扣展览主题，分为1919年至1937年、1937年至1945年、1945年至1949年3个历史阶段。以大量历史和美术史文献以及徐悲鸿、滑田友、彦涵等先生的经典作品，展示了中国艺术家在动荡年代中对现实、对人民的关注。
新中国成立后的“毛泽东时代美术”专题，通过新中国成立17年和“文革”十年两个发展阶段来展示和叙述。其中，五大主题，即中国共产党领导下的新美术体制的建设和美术与美术家的改造、中国革命和中国共产党的历史、社会主义建设、社会主义教育运动、全中国和全世界各民族人民大团结，共同构成了新中国成立17年专场。“文革”十年的美术则由三方面的内容构成，即大众美术中的大批判作品，表现当时出现的所谓新生事物的作品，歌颂毛泽东的美术作品。大量素描稿和草图的展示，为观众揭开了一些重要作品的形成过程。
新时期美术的专题是以艺术史的发展为线索，围绕反思“文革”、乡土绘画中的人道主义意识、人文理性、回归现实、集体记忆与文化身份、都市人文、性别与身份、走向多元的人本主义8个专题展开，透过罗中立的《父亲》以及许多当代艺术的代表性作品，讨论人本主义思想和文化思潮自身的变化与发展，并进一步拓展和丰富人本主义的外延，使其具有明确的文化针对性。
此展览得到了中国美术馆、广东美术馆和徐悲鸿纪念馆等的大力支持，靳尚谊、詹建俊、侯一民、钟涵、苏高礼等也为展览提供了大量创作手稿和作品。
也许不久后，位于北京王府井的中央美术学院陈列馆将告别历史，走向其最终归属北京协和医院。展厅入口处那半个多世纪前的浮雕，让人感慨岁月的流逝;而这些20世纪的美术经典，也诉说着艺术的永恒之谜…… |
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