独步大匠之门
——看崔子范的写意画 孙克
《光明日报》1986.5.13
齐白石去世已经近三十年，可以用“妇孺皆知”来形容其艺术在群众中的影响。齐白石的艺术成就如此辉煌，以致凡是在他身后学步、摹仿者，都显得无足称道了。但近年来，在北京画坛上崔子范的崛起，是令人瞩目的事。齐白石在吴昌硕之后，贡献于文人大写意画的，是他把民间艺术那种单纯、明快、亲切动人的精神和内在的幽默感，渗透在自己的画境中。崔子范的画恰恰是融进了民间艺术的单纯明快、强烈粗犷的风格，以及民间艺术特有的稚拙美，这些东西对文人画来讲无疑是新鲜的血液，再加上他对学习传统笔墨与齐白石艺术精华有独到的“悟性”，融而汇之，从而创造出他独特的造型特征。就这个意义上说，他的画是齐白石艺术的一个发展。艺贵创造，继大匠之后迈出自己的步子，花费的心血是可想而知的。
崔子范的写意花鸟画，色彩强烈绚丽，墨彩浓厚润泽，用笔拙重浑沦，几乎略去物象一切细节。稚拙美是他对生活的观察、感受和情感浓缩的结果，是心灵的返朴归真的奉献，一片天真，一片童心。不论评者如何褒贬，自己只管放笔画去，无意中入大自在的境界。这又是崔子范的艺术与众多步齐氏后尘者相对照，毕竟一出头地的地方。
崔子范的花鸟世界
鲁光
《人民日报》1991年4月13日
崔子范生于一九一五年，山东莱阳县人，是一位饮誉海内外的著名花鸟画家。他自幼酷爱绘画，曾得吴昌硕弟子—中学美术教员张子莲的启蒙。五十年代初，他与中国画大师齐白石相识，深得白石老人的赞赏。齐白石鼓励他说：你的画是真大写意，不要照我的画，照你自己的画法画下去。
子范的画，脱胎于中国文人画，但又没有文人画的陈腐气。虽然他的题材大多是前人画过的，但从造型到内涵都进行了变革。他的画中，注入了时代气息和新的艺术活力。但笔端流出的“天真”、稚拙、幽默、夸张，无不反映出他对新生活和大自然的热烈追求和深厚之爱。他把篆隶和行草融进创作，用笔抑扬顿挫，苍劲有力。用墨，浓淡宏量，气势非凡；用色，冷暖相宜，浓淡兼施，追求一个“雅”字。
鲜明的民族性，强烈的时代感和浓厚的生活情趣，构成了独具风格的崔子范花鸟世界。
论年龄，他已是古稀，论艺术，却处于风华正茂的青春期。前十年，他在花鸟画创作中，取得了突破，开创了一个新天地。他计划再奋力一个十年，在艺术上进行新的探索和追求。
崔子范真大写意
陈怀萱
《澳门日报》1990.11.22
崔子范作画有自己明确的目标，概言之，是四追求、三保留、一消灭——[追求民族化、时代化、理想化；现实与浪漫相结合、传统与时代相结合、具象与抽象相结合、画法与书法相结合、水墨与色彩相结合；保留神品、妙品、逸品；消灭能品，充分发挥意笔画的功能。]言简意赅，崔子范的绘画观点表露无疑；对照他大气磅礴、简练生动的笔墨，不就是他创作理想的形象显现？
|
