艺术收藏圈常听到的法律纠纷，主要有四：造假伪作、赃物买卖、著作权争议及合作代理的认知差异。

    先说造假伪作的问题。这种案例比较多发生在古董方面，乃因时代久远，一般人缺乏专业知识，造伪者遂可趁之机，而销售者甚于“奇货可居”又是见利忘义，以致自古以来造假作伪者层出不穷。

    在真伪方面，赃物收受恰好与此相反，因为交易的是真品。据报道埃及金字塔内一幅画被偷，于是有关单位秘密展开追踪，报导了数个国家，最后竟然是在日本大阪的意见古董店里找到。诸如此类的问题，对收藏夹而言，一旦见光，小者破财消灾，大者会以收受赃物而被定罪，甚至会引起国际纠纷，有此癖好诚不可不慎。据我国《民法》，收藏赃物处三年以下有期徒刑、拘役或500元以下罚金。搬运、寄藏、故买赃物或为牙保者，处五年以下有期徒刑、拘役或1000元以下罚金。因赃物而发财，以赃物而论。

    至于著作权争议问题，大都是与抄袭有关。其中又以委托翻制等，最易引起纠纷。例如有一国内陶艺设计家，他因贪图对岸物价低廉，遂将自己设计的交趾陶作品。委托台商限件捏塑及烧制。待其作品于台北公展之后，该台商竟然在南部其店面以同样作品，用更低廉且量产的方式展售。于是双方闹进法院，该台商则亦反告他抄袭。

    其次，合作代理的认知差异。艺术家和画廊业者的买卖关系，通常不是代理就是经纪，其中经纪方式因所费不高，较多争议的是代理的认知差异。一般行规，画廊办展，展后拆账，银货两迄，画廊、艺术家和收藏家三者皆欢。但是对于后来的交易，往往是收藏家直接跳过画廊直接向艺术家购买，这就是矛盾的产生根源。

    须知画廊在挖掘、分析、推广艺术家作品上有不可忽视的贡献，其结果只有促使艺术市场走上萎缩一途。因此，有关合作的方式、合约的规则等，拙见以为，本诸“法名则少怨“，上述三方皆需将心比心，发展出更为透明的行规，方能创造健全的三赢局面。