美轮美奂的"贵州少数民族民间美术"——评《中国贵州少数民族民间美术全集》

贵州省的美术家、民艺研究学者和出版家始终没有忘却自己的使命，先后有不同版本的反映贵州少数民族风情和民间美术的画册呈现于社会与读者。以本土民间美术为原型的美术创作作品亦屡见不鲜，民间风画家脱颖而出。民艺收藏家也作为文化使者走向海外，让贵州民族民间美术瑰宝逐步走出国门，为世界所瞩目。

由贵州出版集团、贵州人民出版社策划、编辑、出版的《中国贵州民族民间美术全集》横空出世，五卷本皇皇巨制、装帧华美、内容翔实、作品丰富、图文并茂、印刷精良、堪称美轮美奂。

贵州是一个地域偏远的多民族省份。多民族给它带来了丰富的民族文化遗产和多彩的民间美术财富。而地域偏远、交通不便则使其天然的生态环境较少遭受破坏，民族民间美术赖以生存的气候与土壤保持着相对的恒定性。

《全集》分为5个分卷，分别为刺绣、挑(花)织(锦)、蜡染、银饰和傩面。这种浓缩式的分类，反映了编撰者果断明智的整合能力，避免了繁琐与支离，突出了“五大亮点”。

有如民族史诗般的刺绣，是贵州人民的骄傲。贵州民族民间刺绣有其悠久的历史渊源，与宋、明以来的中国主流刺绣相比有着自己独特的面貌。它的重要性在于有的绣品像活化石一样保留着春秋战国时期楚绣的艺术风格，最重要的意义在于它是有图无字的史书，是彩线绣成的史诗，是穿在身上的图腾，它记录了贵州各个少数民族的历史、宗教和文化，像族徽一样保持了这些民族的自我身份认同，彰显了少数民族妇女的自由精神和艺术才华，同时也见证了中华文化的多样性和举世罕有的艺术成就。

贵州的挑花和织锦，都是别具风采的民间传统工艺，在苗、布依、侗、水、土家、回等少数民族中盛行。由于贵州地处大山之中，地域封闭，所以挑花和织锦大都保留着原生态的特点，在制作方法、纹样图案、使用功能等方面，都蕴含着丰富的民族历史、文化、宗教信息。自古以来，挑花与织锦与其他民间传统工艺一起，寄托着制作者的精神向往和民族的记忆，美化了他们的服饰环境，使他们在艰辛苦难中拨亮了生命与信念的心灯。挑花、织锦的抽象纹样，如图腾崇拜、巫术信仰、祈福纳祥等，都蕴含着一定的文化意义，是历史文化的积淀。

贵州蜡染在中国人心目中有口皆碑，蜡染甚至一度成为贵州民间工艺的代名词。贵州民间传统蜡染有着独特的制作工艺，其材料蜂蜡与蓝靛亦为贵州的土特产，从而形成它的浓郁地域特色和自然天成的民族气息。蜡染图案大致有抽象几何纹样和动植物等具象纹样，有的高度图案化、装饰化，构图对称饱满；有的则造型概括、变化夸张，充满浪漫情趣。从艺术风格看，它又有月亮山型、飞云山型、乌蒙山型、扁担山型及其他。它们既有各自的特殊图式和面貌，但从总体风格上都一致表现出蓝天白云、月亮星辰般的清新、明朗、典雅之美。

银饰是我国西南地区少数民族的共同财富，云南、广西、贵州、四川、西藏、湖南湘西都有自己的民族银饰。贵州银饰以苗族为主，其他如侗、布依、水等民族亦有饰银的习俗。贵州民族银饰种类繁多，从头到脚，无处不饰。计有头饰、胸颈饰、手饰、衣饰、背饰、腰坠饰，个别地方还有脚饰。可见，人类服饰文化的发展有一个共同的规律，即从简单到复杂，从朴素实用到追求华美。民族银饰的出现，标志着贵州各民族的服饰文化观念进一步把重心从实用移到更偏重审美价值的展示上，这对于研究各族服饰的发展都具有阶段划分的意义。

面具是雕刻和彩绘工艺的结合，加之傩戏面具的表演成分，傩面的综合艺术功能尤为突出。面具又是一种世界性的、古老的文化现象，在历史上被广泛运用于狩猎、战争、祭祀、丧葬、乐舞、戏剧、镇宅、装饰……具有人类学、民族学、民俗学、历史学、宗教学以及雕刻、绘画、舞蹈、戏剧等多学科的研究价值。在全国各地的傩面产地中，贵州的傩面应是首屈一指的。