导言：11月21日，随着香港佳士得预展拉开序幕，香港第二轮的秋季大拍也随即展开。做为香港佳士得最具标志性的夜场“亚洲二十世纪及当代艺术夜间专场”共斩获93497.5万港元，成交率高达到96%.特别值得一提的是,本夜场共打破六项画家个人拍卖的世界纪录,是佳士得有史以来最高纪录。

　　虽然成交额和成交率等数据十分令人满意的，但到场的许多买家却认为,如果从单件拍品的成交情况来分析，本场的表现只能算是平平。如果相较2012年的深度调整，本夜场确实给人们提供了市场稍稍回暖的信号，但大部分拍品仅仅在估价期间成交的事实,显然告诉人们:今天的市场依然缺少激情!

　　亚洲当代：曾梵志：神话不再？

　　在不久前的苏富比四十周年拍卖上，曾梵志《最后的晚餐》以1.4亿人民币成交，创下其个人拍品的世界纪录。一时间市场沸腾，质疑与讨论声无数。有人就此预期曾梵志市场会就此会一路走高;也有人认为只是个例，如要证明曾梵志的作品将会引领市场还得看随后佳士得拍卖的结果。所以此次佳士得推出曾梵志的《协和医院NO.3》在尚未开拍就已经成为焦点。关注和期待相交织，让当晚的气氛显得异常，6500万港元起拍，很快就被追加到1亿港元并落槌。最终成交价折合人民币9052万，并摘得当晚的最高价。虽然没有再创神话，但应该说近亿元依然是一个很高的价格!但许多收藏投资者把《协和医院》的成交结果看成市场重要的风向标，于是现场很多买家依据这一成交结果，判断市场仅仅处在一个过渡期。

　　但可以肯定的是，不管是《最后的晚餐》创出的天价，还是《协和医院》的次高价，并未能整体带动曾梵志的市场。佳士得当晚推出的另外四件曾梵志作品《面具系列第三号》、《天空系列：眺望》、《肖像》及《面具系列：第二十一号》的命运各有不同，前三件作品分别以1916万港元、1024万港元和7240万港元成交，均在估价之内，最后一件作品则遭遇流拍。

　　除此之外，晚间当代艺术部分F4的作品成交整体情况也属一般，多在估价内。张晓刚、方力钧皆有一幅作品流拍。也有两件表现较为突出的拍品，首先是罗中立的《春蚕》，以4940万港元成交，刷新了艺术家个人拍卖记录。最终被上海龙美术馆馆长王薇收入囊中。这幅作品创于1980年，与罗中立的另一幅力作《父亲》同为乡土写实绘画的经典之作，皆属博物馆级藏品，非常珍贵。作者在1980至1983年间埋首创作了两幅《春蚕》巨幅油画，而此次上拍的画作背后标注“(1)”，佐证此《春蚕》为系列作品之首，其原创性更赋予这件作品重要的历史价值。

　　另一幅进入前十榜单的当代艺术作品是以3372万港元交割的周春芽《藏族新一代》。此作曾在1981年的“第二届全国青年美展”中获得二等奖，不但是周春芽重要的艺术代表作之一，更与罗中立的《父亲》、陈丹青的《西藏组画》被誉为中国大陆“伤痕艺术”的最杰出代表之作。

　　从当代艺术的整体表现不难看出，相较2012年，市场显然是有了很大提升，大部分的作品以令人满意的价格换手。从成交价及拍品的选择上更可以反映出如今的买家要成熟很多，主要表现在具有重要意义及美术馆级的藏品备受追捧，而其他作品则表现平平。夜场结束后，记者便听见有买家在场内讨论“现在的行情不容易受高价左右，该多少价位成交还多少价位成交，该流标的还是要流标。”