近现代书画鉴定方法之四 从章法结构鉴别
章法的结构也很厉害,书画章法结构有其时代的特征和个人的习惯。书画中的每个字的结构和字与字之间的气、形,各书法家书写的时候往往千差万别,因此也可以分出各家的不同和水平的高低,是我们辨别的依据之一。但区分一个人的不同时期或者因早年不成熟、晚年衰退而出现的某些局部结体的不稳和形气走样而当成伪作,为什么?你九十多岁、八十多岁没有那种气力了,书法家的六十多岁是最成熟的时候,一到晚年他气不到家了,可能断断续续有区别,往往人们就认为是假的,可是时间长了以后,我们就说为什么要多看他的早期、中期的不同的变化呢?因为要好好看看他早期的用笔和晚期、中期不同时期的对照,也能看出他晚期的变化,所以说书法难就难在这种情况。
所以书法的临摹品在结构的组成与行笔的连贯性等各方面容易露出破绽。很难做出天衣无缝,绘画的章法结构在具体的鉴别过程中必须同墨色一样,结合用笔和其他各种因素进行分析,方能得出较正确的结论。
像齐白石的晚年变法和早年就不一样。早年他是画工笔草虫给人画像,就是三四十岁,到五十岁他画工笔,六十岁以后他才开始从小写意变大写意。开始他用墨,其实陈半丁也给他指了很多路,说你加点儿墨色,加点儿颜色,你就出色了,他也非常虚心,虚心地听人家说完以后他改了很多,晚年他那种泼墨、大写意、铺张,他自己认为不好,后来许先生说您这叫变法,变得好,像他从前画的大牡丹花就拿墨画,他那个画得非常契合。
现在很多东西就是说书法家往往由于传统与变革存在,近现代书画中尤其值得一提的是京津、上海、岭南等三方面形成的绘画流派,上海画派时间较长,京津画派的时间次之,主要形成于清末和民国初,主要代表画家有陈师曾、金城、萧乾、刘奎龄、溥儒等,他们成为那一时期画坛的名家,其实他们现在的画还卖不过近现代画,像范曾他们的画,所以说其绘画的风格各有不同,但多以传统绘画为依托,他们构成了这一时期画坛的主流。
其实关于京津两派一般指的是跨越在京津地区的画家,活跃于北京画坛的有齐白石、张大千、溥儒、黄君璧,受传统画家的影响为大,传统国画方面,传统国画家有齐白石、黄君璧、陈半丁、于非闇、傅抱石,这是传统的画家。当中受西方画家影响的有徐悲鸿、林风眠、刘海粟、吴冠中、吴作人等。我一会儿就给你们看齐白石、张大千、傅抱石传统的画家,还有徐悲鸿的西洋画,他把西洋画和中国画结合在一起,还有傅抱石的东西,这是京津两派。
为什么现在受骗的人比较多?就形易而难,拍卖行做的从来都是一锤子买卖,一锤定音,不管你买对买错,既不保真又不保退,一直以来他们都是给三天预展,你可以找人去鉴定,我们不保真假,实质问题我们不管,瑕疵问题我们不管,由你自己鉴定,买对了是你捡漏,就是买家的眼力好,算你买便宜了,是买家之福;买错了,买贵了也只能自认倒霉,反正以落槌为准。之后所以在社会上出现了这些案子,就是到现在为止我国的《拍卖法》对拍卖行有一个硬则条例,拍卖人、委托人和拍卖前的声明不能保证拍卖标的真伪和质量问题。但这块免死牌导致了拍卖市场信誉度下滑,路越走越窄,所以2012年到2013年,拍卖的情况走势滑坡,实际上你们看着拍卖公司火急了,说都拍了,说80%,没有流拍的。实际上在我们这行,我从98年就在拍卖公司,在中贸圣佳,退了以后2000年我就在雍和拍卖,他们这里头现在都赔得稀里哗啦,有很多小拍都关了。
前一段时期我去沈阳一个钻石厂,这个钻石厂只要机器一开,钻不钻一台机器都花费三百多万,两台机器就七百多万,这个厂的老板救活了六个潘家园,他收的东西非常多。他叫我和贾文忠都过去了,让贾先生看青铜器,我看书画。我看他的三层楼的书画当中没有一件真的,这个老板两个大铁门外头好多大豪华车都在找他要钱,他一分钱没有,只要有钱就买画。但这个人什么也不懂,只是一车一车地收东西,人家说有一个田黄,他让刘静看,刘静一看是蜜蜡,刘静说这哪儿是啊,他愣说是田黄,还花了好多钱,好几百万。他说2012年-2013年又一帮藏友凑上来了,可是没有钱,他们的眼力好,抱着一种捡漏的心态去捡漏。
可是在这种情况下,捡漏也很难。所以有的人,我就跟他们讲什么叫捡漏,只要你买到真的就叫捡漏,不管你花一千万、两千万,你买了一张真的,甭管是历代的、现代的,是真品就是捡漏,时间长了它像股票一样,挂墙上时间越长越升值;你买错了,买的就只是一张纸啊!所以说你买瓷器,我说买毛了边是一分钱不值,买对了是桶金。在座的每一位一定要长真眼睛,一定要鉴别真假,才能买到真东西。